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以楷书笔意入画,飒飒有君子气度:明代画家夏昶的墨竹

2020-02-24 15:43:24阅读:139评论:

明 夏昶 清风劲节图 上海博物馆藏

明代的夏昶(1388—1470年),善画墨竹,以法度谨严的楷书笔意入画,气态安闲,韵度翩翩,别具一种雅俗共赏的艺术魅力。

他的墨竹“时称世界第一”并流传国外,“绢素一出,能令朝鲜、日本、暹罗国外诸国悬金争购”,有“夏卿一个竹,西凉十锭金”之谣。

明 夏昶 风竹图 美国多半会艺术博物馆藏

明 夏昶 墨竹图 故宫博物院藏

本幅自题:“迎风。东吴夏昶笔。”有吴郡僧启、云间钱博等三家题诗。

此图绘竹叶纷披、临风摇曳之景。图中翠竹起笔收笔以楷法运之,既使得文字厚重,又得潇洒清润之姿。竹叶的放置长短不一,落墨即成,不见复笔,并以墨色浓淡分出前后,条理分明。竹节用笔劲利遒健,竿瘦而叶肥。笔势转变多端,挺劲潇洒。结构新颖,气息清爽。片片竹叶于风中摇曳,风情万种,充裕施展出“迎风”之意韵。

明 夏昶 夏玉秋声图 上海博物馆藏

《戞玉秋声图》写一叶细竹在萧瑟秋风中摇曳舞动的姿态,配上一方峻赠的湖石,组成动与静的均衡结构。墨竹用笔,参人书法笔意,竹叶如同草书,点划纷披,以浓淡虚实相生的墨色,示意出阴阳相背和前后参差的空间感。

明 夏昶 嶰谷清风图轴

以下作品请把手机横过来赏识:

1、明 夏昶《湘江风雨图卷》故宫博物院藏

画竹名家,代不乏人。夏昶画竹,一改前人独幅数枝的示意形式,而多用巨幅长卷描画竹树的千竿万梢, 同时还“延之以洲渚,加之以风雨”,更显声势赫赫,风格恢弘。他笔下的墨竹已不光是文人式的寄性抒怀, 而是还竹于其天然的生长情况之中,在竹画中融入山水画的文字意境,以其精湛的功力和独树一帜的艺术气势名重一时。

《湘江风雨图卷》竹林随湘江两岸景色的转变而隐现,起自淡阔的沙洲,之后是平缓的坡陀,继而是坚硬的岩石,又入清冷的江水,再后是壁立的山崖,最后经急湍飞瀑、汩汩溪流而入山,竹树或整或零,或疏或密,老干新枝,各尽其态。

夏昶充裕行使了长卷的广度精心描画出一种升沉张弛的举止性和情节性。夏昶画竹,强调气韵,主张“连成一气”,“画巨幅尤须如斯”,此卷竹叶落墨便是,不见复笔,山石以斧劈皴法大笔侧锋挥扫而成,从首至尾,气脉通连飞动。

2、明 夏昶《画竹卷》台北故宫博物院藏

夏昶不光是一位画竹高手,照样一位卓越的书法家。他的书法取欧阳询的平允劲爽而摒其险绝刻厉,取虞世南的柔和遒媚,而略其圆融丰艳,笔意安闲,结体匀稳。而其画竹的成功之处,就在于融入了这种法度谨严的楷书笔意。

3、 明 夏昶《淇澳清风图卷》天津市艺术博物馆藏

此图开卷水面空阔,浩渺无垠,碎石苇草露出水面。坡渚上翠竹丛生,枝叶随风摆荡。卷末崖壁陡峭,泉水飞流而下,竹叶偃仰舞动。此图虽以画竹为主,但加之以飞泉、山石、坡渚的描画,诚然是一幅意境美丽的山水长卷。全图文字遒劲,潇洒天然。

4、明 夏昶《淇水清风图》

《淇水清风图》绘墨竹数竿,枝繁叶茂,布满画面。竹叶披纷倒垂,似清风吹来,飘东摇曳,极富形式的美感。

此图笔法浑圆厚重,气势挺秀雄放,并以浓淡墨分出枝叶远近条理,具有夏昶墨竹画的典型面貌。

5、明 夏昶《潇湘过雨图卷》美国弗利尔美术馆藏

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