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书法的10大矛盾规律,值得学习

2019-12-07 00:16:39阅读:104评论:

书法的转变大略可分十种,要把握就先要学用笔、用墨、用纸,要多看前人的作品,也要多用脑去想。有了这些根蒂,体味到转变的纪律,下笔时就心手两忘,情之所至,意之所之,写得如何就如何。好书法难于上苍天!

(一)巨细。

三个同样巨细的字,笔划的粗细与几多差不多的,若相连在一路,整幅书法就废了!平日来说,少划的字写小,多划的写大,但反过来的破例偶有奇效。每个中文字有多种写法,一个书法家要记得三几种。这对巨细的转变很有匡助。

(二)粗细。

指笔划的粗细,是提、按的转变了。提按是用笔的一个重点,因为要连成一气,书者不克每写一笔就到墨砚上整顿笔毛。按下而粗写,笔毛八字打开,跟提笔细写要练得笔毛会天然地收合起来。纯毛笔的笔毛最软,下按最易,但提笔时笔毛因为不敷弹性而收合最难。毛愈软,转变愈多,但用笔是对照难学的。要提按自如,用笔要做到八面出锋。

(三)宽紧。

作画既要密欠亨风,也要宽可赛马——书法也是如斯。一个字的构造要有宽有紧,或一个字宽一个字紧。有时书者可把两个字作一个字写,写得紧紧的,再下去就倏忽宽敞起来。不光上下要有宽紧,摆布也如是。写了一行,下一行要看上一行而变。另外的转变也是要上下摆布一路顾及的。

(四)摆布。

书法常谈的行气,不是指一行写得够直,而是指字与字之间的连贯风格。上佳的行气,能够写得忽左忽右,似乎醉酒行步似的。书法的字能够分隔来读,但却不该该分隔来写。(就是字与字之间有大距离,也要写得有连贯性。)书法要整幅看,所以下笔时的意识,是忘怀字与字之间的星散,似乎是画一幅抽象画作似的。能做到这一点,忽左忽右的难题就解决了。

(五)浓淡。

这是今人胜前人之处。前人所用的墨色一般,今人有写得忽浓忽淡的,大有佳处。浓淡的写法是水墨并用,而墨的质量就变得不大主要了。有时单蘸墨,有时单蘸水,有时先水后墨尔后写,也有时先墨后水尔后写,结果各有分歧。过时而坏了的墨叫作「宿墨」,某部门的墨与胶星散,有沉淀,写来大有奇趣。中国产的墨汁过了三几天就变作「宿墨」,奇臭!日本的墨汁永远不臭,但要等好几年才有「宿墨」之效。我有三十瓶藏了四年的日产墨汁,成为坏了的「宿墨」,珍品也!

(六)润枯。

「润」是多墨湿笔;「枯」是少墨干笔。少人知道的是把这二者用到极端会有很好的结果。这是明末清初书法巨匠王铎发现的。二者用到极端,润的化开来以至笔划不克差别,枯的要细看才见墨迹。王铎有好些精品,是每蘸一次墨写到全干才再蘸墨。要把润枯极端化,有两个主要的秘诀。其一是极润而锐意地要墨化开来时,手的动作要把笔划交卸得很清楚——如许,化墨而不辨笔划,观者还能够感受到字意。其二,用笔要非常老到,不然一到枯笔笔毛就狼藉了。宣纸有生、熟之分,也有半生半熟的。要增加墨的转变必然要用生纸,越生越好。生纸难用,但笔用得好就没有难题了。

(七)快慢。

书法是要有节奏的,写时笔锋似乎是在纸上起舞。快笔刚健,慢笔婉约。时快时慢要有像音乐的节奏,而在快与慢的瓜代中不要棱角分明,以至有斧凿陈迹。慢笔比快笔难。写得好的慢笔,有很天然的波动,是足以扣人心弦的。

(八)狂静。

所谓动若脱免,静如处子,上佳的书法也如是。「狂」纷歧定是指狂草——行书草写也能够写得很狂放的。有时狂写是胡乱地写几笔,糊弄一下,可有奇效,但这种写法只可偶而为之,常用就变得真的是糊弄了。从狂转静,能够渐变,但有时一会儿狂、静分明,情绪的表达会使观者喘不外气来。

(九)真草。

「真」是指楷书或看得分明的行书。全用楷书转变很少,弗成取也。行、草并用是上佳的书法形式中对照轻易表达情绪的。纯用行书不轻易写得好;纯草也不易,但比纯「行」易一点。在真、草之变中我最赏识那据说是颜鲁公所写的《裴将军帖》。这个名帖用上隶、楷、行、草各体字,是穷「体」变之道也。

(十)危安。

以书法表达情绪,若要增加震撼力,字不妨写得「险 」一点。险而不怪,是米芾说的。危而安,是孙过庭说的。以「中」字为例,垂直的一竖能够偏左,更好是偏右,若在中央就少了险意;那一竖能够上长下短,也能够上短下长,若上下一般,就因为过于平稳而把字写「死」了。「小」字的摆布两点是不该该对称的。把「小」字右面那一点写开些,增加了该字要翻转的动态,跟的字抚而安之,就是好书法。

上述的书法十大对立统一,是意图以一个整数来剖析情绪的周全表达能够有的转变。但学书法不要因循守旧。无邪天然的。情绪吐露,一下笔就禁不住络续求变。意之所之,变得有人类心里和弦的纪律,哪管是十种照样八种,又或是哪一种?好书法就是好书法,是用不着剖析的。

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