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洒蓝釉瓷器:宣德皇帝玩儿出的新花样

2019-10-03 14:17:08阅读:122评论:

明宣德时期可谓是中国瓷器成长史上的一个主要时期,这时的瓷器品种繁多、工艺精湛。在宣德皇帝的鞭策下,除了青花瓷取得了重大冲破,还创烧了好多瓷器名品,其奇特的工艺手法和艺术魅力都让后世难望项背。

今天我们要介绍的就是宣德时期显现,前无前人又后无来者的瓷器品种:洒蓝釉瓷器。

洒蓝釉创烧于明代宣德年间,它的显现同样源于宣德皇帝的贪玩儿心。在《宣德青花蟋蟀罐:正史中隐去的一段记忆》中,我们曾对年青年头的宣德皇帝有过必然介绍。在众位皇室子孙中宣德皇帝朱瞻基可谓非常出众。他在位时代,对内正视农业、鼓励垦荒、社会优裕,对外实行安抚政策、力主订定合同,连结了社会的不乱。汗青大将他和其父明仁宗朱高炽开创的时代称为“仁宣之治”。宣德皇帝照样个很有文化素养的皇帝,喜欢舞文弄墨,如今北京故宫还收藏有宣德皇帝亲笔绘制的作品。

明宣德 洒蓝釉钵

首都博物馆藏

不外,宣德皇帝更是一个贪玩成性的皇帝,他深嗜斗蟋蟀,每年都要处所官员纳贡上等蟋蟀供他玩耍,也是以让景德镇御窑厂烧制了大量蟋蟀罐。除了养鸟逗虫,宣德皇帝还迷上了掷色子的游戏,恰是这一嗜好,成就了洒蓝釉这一瓷器品种。为了知足这一游戏需要,宣德皇帝下旨让景德镇御窑厂为其烧制一种专门玩色子用的瓷器,而且釉色要前无前人,后无来者。御窑厂接到圣旨不敢怠慢,当即集中了其时最精良的制瓷工匠和最上好的材料,经由艰辛研制,最终烧制出了洒蓝釉瓷器。

洒蓝釉瓷器要先在器物上施白釉,白釉烧好后用竹管蘸蓝色的青釉,用嘴吹竹管的另一端,使釉附在瓷胎上,形成深浅分歧的黑点,再经第二次入窑烧制。烧成的洒蓝釉瓷器,釉面会呈现不划定的天然感受。一样来说,因为做工精美水平分歧,形成的瓷器结果也分歧。若是器物全身吹釉,吹的不平均,深浅纷歧,就是雪盖蓝。若是平均地密布于瓷柸上,形成星星点点,才是真正的洒蓝釉。

明宣德 洒蓝釉钵(款识)

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首都博物馆藏

因为是吹上去的釉色,洒蓝釉瓷器的釉面质量难以掌控。后来,伶俐的工匠在工艺长进行改良,即瓷器烧完白釉后,先用剪纸贴于器物上,然后吹釉,吹完后将剪纸拿掉即成留白,如许在很大水平上提高了工作效率。精彩的洒蓝瓷器,在蓝釉的掩映下,露出来的白釉仿佛是飘落的雪花,又像是密密麻麻的鱼子,所以洒蓝釉也被称为“雪花蓝”和“鱼子蓝”。

明宣德 洒蓝釉钵(釉面局部)

首都博物馆藏

洒蓝釉瓷器属于个性极强的品种,相对于单色釉,洒蓝釉更富于转变。工艺上,洒蓝釉不是简洁的蘸釉,而是采用管子吹上去的。《陶冶图说》记载:“截径过寸竹筒,长七寸,口蒙细纱,蘸釉吹。吹之数遍,视坯之巨细与釉之等类而定,多则十七八遍,少则三四遍。”

明 洒蓝描绘莲塘鱼藻纹碗

台北故宫博物院藏

洒蓝釉烧制工艺非常复杂。今朝,关于宣德洒蓝釉的烧制工艺仍有分歧的注释。北京故宫吕成龙认为“洒蓝釉是以氧化钴为着色剂的高温色釉。”(《中国古代颜色釉瓷器》)。台北故宫廖宝秀认为“洒蓝系一种以氧化钴作为着色剂的低温釉,……”(《宣德官窑精辟展导论》)。究竟是高温色釉照样低温色釉?中国社科院考古所张红燕和北京大学胡东波对景德镇御窑窑址出土的宣德洒蓝釉瓷片,用现代科学仪器进行了测试和研究,得出如许的结论:洒蓝釉的溶融温度约1100度,解说宣德洒蓝釉是一种低温釉;而其内部所施白釉的烧成温度是1250度摆布,属于高温釉领域。这就决意了宣德洒蓝釉瓷器必需两次入窑烧制,第一次高温烧制白釉,再在烧成的白釉瓷器上,用竹管沾蓝釉料,吹洒于白釉上面,再入窑二次低温烧成。

明宣德款 洒蓝釉暗花云龙纹钵

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天津博物馆藏

明宣德洒蓝釉瓷器多是钵,钵是一种盛器,比碗大比盆小。这种洒蓝釉钵,适合宣德皇帝掷色子用。相传宣德皇帝对景德镇御窑厂创烧的这种洒蓝釉钵稀奇写意,然而宣德皇帝在位仅十年时间,驾崩后掷色子的游戏在宫中也不再风行。于是这种洒蓝釉工艺也只存在了短短十年就消散了。

明宣德 洒蓝刻龙纹钵

景德镇出土

因为洒蓝釉瓷器烧造工艺复杂,加之存在时间较短,是以如今存世的明宣德洒蓝釉瓷器数量非常少。今朝已知的仅有四件:首都博物有一件宣德洒蓝釉钵;天津博物馆有一件宣德款洒蓝釉暗花云龙纹钵;台北故宫博物院有一件明代洒蓝刻莲塘鱼藻纹碗;还有一件原仇焱之收藏的洒蓝釉钵(或者与天津博物馆所藏为一对)于1980年苏富比香港秋拍上以370万港元被香港赵氏所得。在景德镇御窑窑址的考古挖掘中,也曾经发现宣德洒蓝釉钵的瓷片。

清 洒蓝釉地五彩四鱼纹盖罐

中国国度博物馆藏

宣德今后的明朝皇帝也曾命令烧过洒蓝釉瓷器,如正德和嘉靖时期,不外因为洒蓝釉工艺复杂,成功率极低、成本又太高,均不成天气。冯先铭师长认为:“洒蓝工艺只在宣德时期显现过,宣德今后整个明代不再建造,一向到清康熙才又恢复。”也就是说宣德今后,洒蓝釉瓷器便一度停烧,一向到清代康熙时期才又恢复活产。

清康熙 洒蓝釉描金花草纹带盖糊斗

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北京故宫博物院藏

康熙皇帝非常喜爱古代瓷器,感觉古朴优良的洒蓝釉瓷器工艺失传十分可惜,便要求景德镇御窑厂从新研制复烧洒蓝釉瓷器。康熙之后,雍正、乾隆时期都有洒蓝釉瓷器精品问世。

清 洒蓝底青花釉里红人物纹盘

天津博物馆藏

清代洒蓝釉瓷器建造工艺与明宣德时期有所分歧。清代洒蓝釉瓷器的建造过程是在胎体上吹施青料,然后上一层透亮釉再高温烧成。简言之,清代洒蓝釉是高温釉,烧造温度都在1200度以上;宣德洒蓝釉是低温釉,烧造温度是1100度。因为温度分歧,呈现出来的釉色有显着的分歧,低温烧出来的洒蓝釉呈现的雪花黑点对照显着,而康雍乾时期高温釉洒蓝器的雪花黑点则更多的融于釉中,看起来并不显着。其实我们今天沿用的是康熙洒蓝釉的工艺,而真正宣德洒蓝釉瓷器的烧造工艺已经失传了。

清康熙 洒蓝地五彩人物纹笔筒

北京故宫博物院藏

除了烧制温度上,清代还对洒蓝釉瓷器进行了立异。康熙、雍正、乾隆时期的洒蓝釉瓷器呈色不乱,做工精美,有的在瓷器的釉面上以金彩描画图案或书写文字,也有少量辅以五彩和釉里红装饰。清代后期,洒蓝釉瓷器的烧造水平有所下降,胎和釉等方面都无法与清三代的器物比拟。是以,清代的洒蓝釉瓷器照样以康、雍、乾时期的成品为佳。

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